پیام کرمی : از اصغر فرهادی تاثیر گرفته ام و اینواقعیت پنهان کردنی نیست

نشست نقد و بررسی "تابستان داغ" با حضور ابراهیم ایرج زاد کارگردان،پیام کرمی نویسنده، شاهین شجری کهن منتقد سینما و علی رزازیان مجری و کارشناس سینما عصر یکشنبه در فرهنگسرای ارسباران برگزار شد.

در ابتدای برنامه پیام کرمی درباره ایده این کار گفت: ایده کار از تصاویرمتعددی در زندگی ام گرفته شده است که مهم ترین آن اتفافی است که برایبرادرم افتاد. بیست سال پیش برادرم به خانه دایی ام می رود و از پاسیونخانه به پایین پرت می شود، من بعد از دیدن این صحنه و ارتفاع از حال رفتماما همیشه در ذهنم باقی ماند و باعث شکل گیری "تابستان داغ" شد.

ابراهیم ایرج زاد کارگردان این اثر نیز درباره همکاری با پیام کرمی اظهارکرد: من فیلمساز عرصه فیلم کوتاه هستم و فیلم هایی که ساخته ام با اقتباساز ادبیات است. بسیار دوست داشتم که اولین فیلم بلندم را با اقتباس از رمانبسازم. وقتی با پیام آشنا شدم و فیلمنامه او را خواندم متوجه شدم تمامفاکتورهایی که به عنوان اقتباس دنبال آن بودم دارد بنابراین در ابتدای سال۹۴صحبت هایی با هم کردیم  بازنویسی هایی روی متن اثر صورت دادیم تادر نهایت فیلم کنونی تولید شود.

شاهین شجری کهن منتقد سینما درباره اسم تابستان داغ بیان کرد: دربارهاسم فیلم نظری ندارم، اسم معمولا ویترین و پیشانی فیلم است و باید مخاطبرا دعوت به تماشا کند، اسم می تواند ربطی به محتوا و مضمون هم نداشتهباشد.

وی درباره کارنامه ابراهیم ایرج زاد کارگردان "تابستان داغ" گفت: اینکارگردان سیر طبیعی فیلمسازی را طی کرده و به درستی بر مسندکارگردانی اولین فیلم بلندش نشست. این در حالی است که در حال حاضردر سینما هم تورم تولید وجود دارد و هم جریان های منتهی به سینما متعدداست یعنی الگوهای ساده ساختن فیلم برای بیان دغدغه ها و سلایق واردسیکل پیچیده ای شده که برای کارشناسان سینما هم فهم آن سخت است.

شجری کهن با اشاره به ورود غیرهنری ها به عرصه تولید تصریح کرد: وضعیت به شکلی است که شرکت تولیدی بزرگ برای فرار مالیاتی از پرداخت۱۰۰ میلیارد ۲ میلیارد فیلم می سازد تا به نام فعالیت فرهنگی معاف ازمالیات شود. در این مناسبات ناسالم هر کسی با ساخت کلیپ هم فیلمسازمی شود. این اتفاق و ورود اسم های ناآشنا و نابلد به عرصه فیلمسازی بهعقبه ناسالم بر می گردد.

این منتقد افزود: در چنین مناسبات ناسالمی ابراهیم ایرج زاد با تلاش و طیمسیر سخت و درست وارد عرصه ساخت فیلم بلند می شود. کارگردانی که آخرین فیلم کوتاهش در جشنواره نمونه ای قابل قول در کارگردانی و بازیگرفتن از بازیگران کودک و  نوجوان بود.

شجری کهن درباره مضمون "تابستان داغ" و کیفیت آن اظهار کرد: درآمارها و نظرات که نگاه می کنیم از آن به عنوان اثری گرم، تلخ، سنگین،دغدغه مند و اجتماعی نام برده می شود، صفاتی که این روزها به نوعیبرچسب تبدیل شده است.زمانی فیلم تلخ اجتماعی با بررسی معضلاتپیشتاز شده و به جهت دغدعه مندی ستاره  می گیرد اما در حال حاضرنسبت به این بازتاب فضای اجتماعی گریز وجود دارد. با این همه تابستانداغ فیلمی است که مهمترین کارکرد فیلم سینمایی را دارد و درباره آن حرفزده می شود به خصوص که این اثر مخاطب را به چالش می کشد.

این منتقد تاکید می کند: تابستان داغ به انتخاب خود من جزو ۱۰ فیلم برترسال نیست اما فیلمی است که مخاطب را درگیر می کند.

پیام کرمی درباره شباهت فیلمنامه اش به فیلم های اصغر فرهادی که گاهمطرح می شد و به نظر مخالف مجری در این باره واکنش نشان داد و اظهارکرد: فکر می کنم هر کس که هنری خلق می کند از تمام اتفاقات پیرامون خودتاثیر می گیرد، من فیلم بسیار کم دیده ام ولی فیلم های اصغر فرهادی رابسیار دیده ام و باید بگویم که از ایشان تاثیر گرفته ام و این مسئله پنهانکردنی نیست.

کارگردان "تابستان داغ" اما در واکنش به سخنان پیام کرمی بیان کرد: فیلمنامه وقتی نوشته می شود با زمانی که ساخته می شود متفاوت می باشد،آقای فرها ی چون خود می نویسد و خودش می سازد معمولا اثری منفاوترقم می خورد اما تابستان داغ اثری است که فیلمنامه نویس و کارگردان آندو شخص هستند نه یک نفر. وقتی وقتی فیلمنامه را دیدم با توجه بهبازنویسی زیاد که روی آن انجام شد و نگاه خاص نویسنده و فیلمساز را درخود داشت فاکتورهای بسیاری در فیلم وجود دارد که مدل تصویر کردن وکارگردانی اصغر فرهادی ندارد.

ایرج زاد ادامه داد: برخی کارگردانان چون حمید نعمت الله در بازی گرفتن ازبازیگران شناخته شده اند در نتیجه بازیگران دوست دارند با آنها کار کنند واین به توان کارگردان بر می گردد اما این درست نیست که چون کارگردانیتوان ندارد بیاید و با اوردن بازیگردان فیلم بسازد.

وی درباره تفاوت فیلمساز و کارگردان اظهار کرد: کارگردان معمولا بسیارنزدیک به اپراتور است مثلا یک سریال آمریکایی را می بینید که هر  قسمت رایک نفر می سازد و هرقسمت با قسمت های بعدی توازن دارند چون از یکقاعده و قانون در ساخت تبعیتمی کنند اما فیلمساز متفاوت است یعنی اثرکوروزاوا و پولانسکی متفاوت است که به جهان بینی این دو بر می گردد.

شجری کهن درباره قواعد سینما در تولید یک اثر گفت: ما به خصوص درفضای آکادمیک به شدت درگیر باید ها و الگوهای اجباری شده ایم یعنی هرکس فکر می کند فرمولی که خود بلد است و از نظر خودش منطقی است بایداجرا شود. وجود بازیگردان در یک کار به نظر کارگردان بر می گردد و ممکناست این انتخاب یک جا جواب دهد و جایی جواب ندهد. این که کارگردانبازی بازیگر را هدایت کند شاخص و اندازه ای ندارد.

وی در ادامه تصریح می کند: سخت ترین کارگردانان  ها که بازیگر را بهعنوان چوب خشک می خواهند که هیچ خلاقیت و هنری از خود بروز ندهد مثلکیانوش عیاری و اصغر فرهادی درخشان ترین بازی های بازیگران حالسینما را گرفته اند. آقای کیارستمی نوع بازی گرفتن هایش و جا انداختنمفهوم نابازیگر یک فراز تاریخی است، خاطرات کیومرث پوراحمد از زنده یادکیارستمی نشان می دهد که او چگونه سر فیلمبرداری با بازیگر برخورد میکند.

شجری کهن درباره گذشته و حال سینما اظهار کرد: زمانی در سینما برایگریه اوردن بچه جلوی دوربین او را در پشت صحنه کتک می زدند اما امروزهکار به جایی رسیده که روش ها و الگوهای مشخصی با خلاقیت و دانش وتجربه فردی جا افتاد.پس بایدی وجود ندارد و نمی توان گفت کارگردان حقندارد دست و پای بازیگر را ببندد یا باز بگذارد. همه چیز به تشخیصکارگردان است و نتیجه کار بعد از اتمام تولید مشخص می شود.

این منتقد افزود: در فیلمنامه هم همین وضعیت است یعنی فیلمنامه خوبیاست که قصه آن درگیرمان کرده است اما ناگهان یادمان می آید گه برخلافساختار سه پرده ای است و به فیلمنامه نویس فشار می اوریم که سه پرده اینیست. در حالی که در سینما راه و روش های زیادی وجود دارد.

پیام کرمی نوسنده "تابستان داغ"گفت: پایان فیلم به خوبی و خوشی ختم میشود و این تصمیمی بود که برای پایان اثر گرفتیم اما این که تا چه میزان اینپایان بندی در آمده است نمی دانم. الان که دفترچه این فیلم را دوباره مرورمی کنم درباره این که کاراکترهای آن دوباره زنگی را از نو شرع کنند یا بهسراغ بچه بروند فکر می کنم.

وی خاطرنشان کرد: شاید شخصیت های فیلم برای مخاطب تمام شده استاما برای من تمام نشده و در قالب زندگی ادامه پیدا می کنند و شخصیتفیلمنامه بعدی  من همان کودک تابستان داغ در ۲۵ سالگی است که مرگهمبازی اش را به چشم دید.